تحليل لوحة ليلة النجوم

لوحة النجوم هي تحفة فنية على قماش للفنان الهولندي فينسنت فان جوخ بعد الطراز الانطباعي، رسمت في يونيو 1889، وتصور المنظر من النافذة المطلة شرقا في غرفة الإقامة في سان ريمي دي بروفانس، قبل شروق الشمس مباشرة، وتضم قرية مثالية، وقد تمتلكها متحف الفن الحديث في نيويورك منذ عام 1941، وتعتبر واحدة من أعظم أعمال فان جوخ، وتعد لوحة النجوم واحدة من أشهر اللوحات في تاريخ الثقافة الغربية.

أصل لوحة ليلة النجوم

بعدما حافظ عليها في البداية، أرسل فان جوخ ليلة النجوم وتسع أو عشر لوحات أخرى إلى ثيو في باريس في 28 سبتمبر 1889، وتوفى ثيو بعد أقل من ستة أشهر من وفاة فينسنت في يناير 1891.

بعد وفاة ثيو، أصبحت جو الأرملة والقائدة المؤقتة لإرث فان جوخ، وقد باعت اللوحة للشاعر جوليان لوكليرك في باريس عام 1900، والذي باعها بدوره لصديق غوغان القديم إميل شوفنكر عام 1901.

ثم اشترى جو اللوحة من شوفينكر قبل أن يتم بيعها إلى معرض أولدنزيل في روتردام عام 1906، وكانت مملوكة لجورجيت ب. فان ستولك من روتردام من عام 1906 إلى 1938، حيث باعتها لبول روزنبرغ من باريس ونيويورك، ومن خلاله حصل متحف الفن الحديث على اللوحة في عام 1941.

المواد المستخدمة في لوحة ليلة النجوم

تم التحقيق في هذه اللوحة من قبل العلماء في معهد روتشستر للتكنولوجيا ومتحف الفن الحديث في نيويورك، وأظهر التحليل الذي قام به الصباغ استخدام اللازورد والكوبالت الأزرق والنجوم والقمر في رسم السماء بالإضافة إلى الصباغ النادر من الهندي الأصفر مع الزنك الأصفر الذي استخدمه فان جوخ.

تحليل لوحة ليلة النجوم

رسالة في ليلة النجوم

على الرغم من كتابة فان جوخ العديد من الرسائل، إلا أنه لم يذكر الكثير عن ليلة النجوم. وفي رسالة إلى شقيقه ثيو في 20 سبتمبر 1889، ذكر فان جوخ لوحته السماوية المرصعة بالنجوم، ووصفها على أنها دراسة ليلية. وفي قائمة اللوحات التي كان يرسلها لشقيقه في باريس، أدرج فان جوخ ليلة النجوم ضمن اللوحات التي كان يرسلها، ووصف فيها بعض الأشياء التي يروق له، مثل ويتفيلد والجبل والبستان وأشجار الزيتون والتلال الزرقاء ومدخل المحجر، وأشار إلى أن البقية لا تعني له الكثير، وكانت ليلة النجوم واحدة من اللوحات التي لم يرسلها بسبب تكلفة البريد.

– وأخيرًا، في رسالة إلى الرسام إميل برنارد من أواخر نوفمبر 1889، أشار فان جوخ إلى اللوحة بأنها “فشل”، جادل فان جوخ مع برنارد، وبوجه خاص بول غوغان حول ما إذا كان ينبغي للمرء أن يرسم من الطبيعة، كما فضل فان جوخ، أو يرسم ما أطلق عليه غوغان “التجريدات”؛ وهي اللوحات التي تصورها الخيال، سرد فان جوخ تجربته عندما عاش غوغان معه لمدة تسعة أسابيع في الخريف والشتاء من عام 1888 قائلا: “عندما كان غوغان في آرل ، سمحت لنفسي مرة أو مرتين بالتخلي عن التجريد، كما تعلمون ولكن هذا كان الوهم، أيها الأصدقاء الأعزاء، وسرعان ما واجه أحدهم حائطًا من الطوب ولكن مرة أخرى، سمحت لنفسي بأن أكون مضللاً للوصول إلى نجوم أكبر من اللازم، ولقد كان لي ملء ذلك “، يشير فان غوخ هنا إلى الدوامات التعبيرية التي تهيمن على الجزء العلوي الأوسط من ليلة النجوم.

العناصر التصويرية في ليلة النجوم

في رسالته إلى فينسنت بتاريخ ٢٢ أكتوبر ١٨٨٩، أشار ثيو إلى هذه العناصر التصويرية في لوحاته الجديدة، مثل القرية في ضوء القمر (ليلة النجوم) والجبال، وأعرب عن شعوره بأن البحث عن الأناقة يسلب الشعور الحقيقي للأشياء. أجاب فينسنت في أوائل نوفمبر، وأشار إلى أن البحث عن الأناقة غالبا ما يضر بصفات أخرى، ولكنه لا يزال يشعر بالميل للبحث عن الأناقة إذا أراد ذلك، ولكن بمعنى تعمد أكثر في الرسم الرجولي، وليس لمجرد التشبه ببرنارد أو غوغان، ولن يتمكن من فعل أي شيء حيال ذلك، ولكنه يميل إلى الاعتقاد بأن ثيو سيعتاد على ذلك بمرور الوقت.

– وفي وقت لاحق في نفس الرسالة، كتب قائلاً: على الرغم من أن الدراسات التي تم إجراؤها باستخدام خطوط تعبيرية طويلة ومتعرجة لم تكن دقيقة بشكل كافٍ في التعبير عن آخر شحنة، إلا أنني أحثكم على الاعتقاد بأن الفنان سيستمر في جمع الأشياء في المناظر الطبيعية باستخدام أسلوب الرسم الذي يعبر عن تشابك الجماهير.

– تعرض فان جوخ للانهيار في يوليو عام 1889، نظري نايفه وسميث أن بذور هذا الانهيار كانت موجودة عندما رسم فان جوخ ليلة النجوم، وأنه في تسليم نفسه لخياله “تم اختراق دفاعاته”، في ذلك اليوم في منتصف يونيو، في “حالة من الواقع المتصاعد”، مع وجود جميع العناصر الأخرى للوحة، ألقى فان جوخ نفسه في لوحة النجوم، منتجين، يكتبون، “سماء الليل على عكس أي مكان آخر كان العالم يراه بأعين عادية”.