التعريف بالكاتب المسرحي يوجين يونسكو

يوجين يونسكو هو مؤلف مسرحي روماني-فرنسي، ولد في 26 نوفمبر 1909 في سلاتينا، رومانيا، وتوفي في 28 مارس 1994 في باريس، فرنسا.

يعد أحد أبرز مسرحيي مسرح اللامعقول، وبالإضافة إلى السخرية من عبثية أوضاع الحياة، تصف مسرحيات يونيسكو وحدة الإنسان وانعدام الغاية في الوجود الإنساني.

عندما كانت يونيسكو في مرحلة الطفولة، هاجرت إلى فرنسا ثم عادت إلى رومانيا في عام 1925، وبعد حصولها على درجة البكالوريوس في اللغة الفرنسية من جامعة بوخارست، حاول يوجين الحصول على درجة الدكتوراه في باريس في عام 1939، وفي عام 1945، بنى منزله الخاص.

مشوار يوجين يونسكو العملي
أثناء عمله كمصحح لغوي، قرر يوجين يونسكو تعلم اللغة الإنجليزية عن طريق كتب دار النشر الفرنسية آسيميل، وكان يقوم بنسخ الجمل بحرص ووعي شديد لكي يتمكن من حفظها.

استوحى يونيسكو أعماله منالمشاهد الأكثر شهرة، حيث يظهر شخصان يبدوان غرباء يتحدثان بشكل تافه عن الطقس وأماكن السكن وعدد الأطفال لديهم، وبعد ذلك يتم الكشف عن الاكتشاف المدهش أنهما في الواقع رجل وزوجته.

“كانت مواضيع يونيسكو المتكررة تتحدث عن الارتداد الذاتي وصعوبة الاتصال، ومن هنا جاء أول عمل لها وهو مسرحية (المغنية الصلعاء)

أعمال يوجين يونسكو
صاغت منظمة اليونيسكو عددًا من المسرحيات التي تطور الأفكار “اللانهائية”، وتضمنت هذه المسرحيات مشاهد قصيرة وغير عقلانية، بالإضافة إلى سلسلة كتب مفصلة لمسرحيات تحتوي على العديد من الموضوعات المتبناها في الفصل الواحد.

ومن بين هذه المسرحيات التي حققت نجاحًا ملحوظة، لا نلايقون (1951؛ الدرس)، ليه تشيسس (1952؛ الرؤساء)، ولو نوفو لوكاتير (1955؛ المستأجر الجديد)، وتركزت هذه المسرحيات بشكل خاص على الخوف والرعب من الموت.

أسلوب يوجين يونسكو ومنهجه
هذه الأعمال العبثية التي وصفها يونسكو بأنها “نقيض-المسرحية”  حيث أنها تعبر عن المشاعر المعاصرة من حيث العزلة وإستحالة وعدم جدوى التواصل وذلك في قالب هزلي سيريالي، يسخر فيه يونسكو من الإنسياق خلف البرجوازية وكل أشكال المسرح التقليدية.

تعتمد يونسكو في مسرحياتها على الإيقاعات المتسارعة أو التكرارات الدورية لإيجاد الحبكة الدرامية بدلاً من الاعتماد على حبكة القصة التقليدية في جميع هذه الأعمال.

وبذلك، يتجاهل الفيلم سيكولوجية وترابط الحوارات المتعارف عليها، ويظهر الشخصيات التي فقدت إنسانيتها لصالح الآلات، مما يشبه الدمى التي تتحدث بلا منطق.

تصبح اللغة ركيكة وغير منسجمة، حيث تكتسب الكلمات والأشياء المادية حياتها الخاصة بها، وتبدأ في إزالة الشخصيات تدريجيًا مما يثير القلق والخطر.

على عكس هذه الأعمال القصيرة الناجحة، لم تتقن يونيسكو تقنيات إنشاء مسرحيات طويلة في البداية، وكان ذلك واضحا من خلال مسرحياته: أميدي (1954)، تويور سانس غاجيس (1959؛ القاتل)، ولينوسيروس (1959؛ رينوسيروس)، حيث كانت تفتقر إلى وحدة الدراما، ونجح في تحقيق هذه الوحدة في مسرحيات لي روي سي مورت (1962؛ خروج الملك)، لي بيتون دي الهواء (1963؛ نزهة في الهواء)، لا سويف إت لا فيم (1966؛ العطش والجوع).