ما هو الزجاج المعشق
يشير مفهوم “الزجاج المعشق” إلى الزجاج الملون بواسطة إضافة أكاسيد معدنية أثناء عملية التصنيع، حيث تنتج هذه الإضافات ألوانا مختلفة، مما يمكن الحرفيين من إنتاج زجاج ملون بألوان محددة بشكل استراتيجي في صناعة الزجاج. على سبيل المثال، يؤدي إضافة أكاسيد النحاس إلى الزجاج المصهور إلى درجات اللونين الأخضر والأزرق، وبعد تبريده يمكن تجميعه معا لإنتاج أعمال فنية زخرفية، ويمكن تثبيت هذه الشظايا في مكانها بمواد مختلفة، بما في ذلك الرصاص والحجر ورقائق النحاس. وهذه هي مراحل صناعة الزجاج الملون، وفي الماضي كانت السيليكا هي المكون الرئيسي للزجاج والمادة الخام في صنع الزجاج هي الرمل ورماد الصودا والحجر الجيري، وتتم صهرها في درجات حرارة عالية جدا لتشكيل مادة جديدة: الزجاج. في درجات الحرارة المرتفعة، يتشابه الزجاج من الناحية الهيكلية مع السوائل، ولكن في درجة الحرارة المحيطة يتصرف مثل المواد الصلبة.
تاريخ فن الزجاج الملون
يعود تاريخ صنع الزجاج إلى ما لا يقل عن 5000 عام، وقد تم استخدام بعض أشكال الزجاج الملون في الكنائس المسيحية الأوروبية في القرن الثالث أو الرابع الميلادي.
صنع الزجاج الملون منذ العصور القديمة، حيث صنع المصريون والرومان أشياء زجاجية ملونة صغيرة. تعود أدلة الزجاج المعشق إلى الإمبراطورية الرومانية القديمة، حيث بدأ الحرفيون باستخدام الزجاج الملون لإنتاج الأواني الزخرفية. وعلى الرغم من قلة عدد قطع الزجاج المعشق بالكامل من هذه الفترة، فإن كأس Lycurgus يشير إلى أن هذه الممارسة ظهرت في وقت مبكر من القرن الرابع.
اكتسب الزجاج المعشق اعترافًا به كشكل فني مسيحي في وقت ما في القرن الرابع عندما بدأ المسيحيون في بناء الكنائس ، يرتبط انتشار المسيحية في جميع أنحاء أوروبا ارتباطًا مباشرًا بتوسع الزجاج الملون في جميع أنحاء العالم وجعل الزجاج الملون هو الشكل الفني السائد في الألفية الجديدة.
تم العثور على واحدة من أقدم الأمثلة المعروفة لقطع متعددة من الزجاج الملون المستخدمة في النوافذ في دير القديس بولس في جارو ، إنجلترا ، الذي تأسس عام 686 م ، ويُعتقد أن أقدم النوافذ الأوروبية الكاملة تتكون من خمس شخصيات متطورة نسبيًا في كاتدرائية أوسبورغ.
في القرن الثامن، انتشرت العمارة الإسلامية وبدأ الزجاج المعشق ينتشر في الشرق الأوسط. ووصف جابر بن حيان، الكيميائي الفارسي، 46 وصفة أصلية لإنتاج الزجاج الملون في كتابه المعروف بـ الدرة المكنونة (كتاب اللؤلؤة المخفية).
في هذا الوقت ، كانت الصناعات الزجاجية مزدهرة في العراق وسوريا ومصر وإيران ، هنا ، تبنى الحرفيون الوسط الروماني القديم وتكييفه ، مستخدمينه لتزيين المساجد والقصور وغيرها من عناصر العمارة الإسلامية بنوافذ غنية بالألوان ومعقدة في الأنماط ، أصبحت هذه القطع مزخرفة بشكل متزايد بمرور الوقت.
خلال العصر القوطي (القرنين الثالث عشر والرابع عشر)، تطور تاريخ الزجاج الملون وأصبحت النوافذ الزجاجية الملونة هي المركز الرئيسي في تصاميم الكاتدرائيات الأثرية والمتقنة. وفي القرن الثالث عشر، انتشرت نوافذ الزجاج الملون بالطراز القوطي في الكاتدرائيات، وأصبح الرسم على الزجاج هو النمط الشائع التالي للنوافذ الزجاجية الملونة. وفي القرنين الرابع عشر والخامس عشر، ازدادت شعبية هذا النوع من النوافذ كوسيلة لتحقيق مزيد من التفاصيل في النوافذ، وخاصة في وجوه وشعر الشخصيات. وكان هذا التحول في الأسلوب تغييرا جذريا عن النوافذ القوطية السابقة باستخدامها المكثف للألوان الزاهية.
في منتصف القرن الرابع عشر الميلادي، تطور الرسم بفضل الواقعية الجديدة التي ابتكرها حرفيو عصر النهضة العظماء، مثل جان فان إيك، وأدت هذه التطورات إلى تراجع استخدام الزجاج الملون التقليدي واستبداله برسومات على الزجاج، وخلاصة الأشكال الجريئة والخطوط القوية من الطراز القوطي من النوافذ الزجاجية الملونة.
حتى القرن السادس عشر، كان الزجاج الملون شكلا فنيا كاثوليكيا في المقام الأول، وقد تم تدمير الكثير من أشكال الفن الثمين خلال القرن السابع عشر بأمر من الملك هنري الثامن بعد انفصاله عن الكنيسة.
بجانب الاضطرابات الدينية، شهدت فترة الباروك تراجعاً في استخدام الزجاج الملون، إذ كانت الهندسة المعمارية تتطلب استخدام زجاج أكثر وضوحاً، نظراً لانتشار الموضة الداخلية المعقدة واللوحات الجدارية المتقنة.
في نهاية القرن السابع عشر، عاد الحرفيون إلى الطراز المعماري القوطي، الذي شهد اهتماما جديدا بالزجاج المعشق. وكانت فتحات النوافذ الجديدة حقا من الطراز القوطي، ولكن فن النوافذ كان مزيجا من القديم والجديد، حيث تم تغليف العديد من الأساليب خلال حركة الإحياء القوطي .
في عصر النهضة، عادت الألوان الزاهية التي كانت نادرة في القرون السابقة، واستخدم المنظور لإضفاء بعد على الأشكال الفنية. يحتوي النموذجان على تفاصيل مرسومة على الزجاج، ولكن نوافذ الطراز النهضوي هي الوحيدة التي تطابق عودة الألوان في الفنون الأخرى في ذلك الوقت.
: “بعد انتهاء النهضة، وخاصة في القرن التاسع عشر، شهدت الأساليب والتقنيات التاريخية إحياء يركز على جودة الزجاج أكثر من اللوحة، وعاد الطراز القوطي ليحظى بشعبية جديدة بسبب التركيز على الزجاج والتقنيات التاريخية. وأدت عمليات التجديد العديدة للمباني القديمة إلى تدمير النوافذ الزجاجية الملونة، مما فتح الباب لوضع نوافذ جديدة في الطرازات القديمة في المباني. وأصبحت التصاميم الهندسية والمناظر الطبيعية ذات الألوان النابضة بالحياة شائعة في أمريكا وإنجلترا خلال فترة النهضة هذه.
– خلال القرن التاسع عشر، ابتكر الفنانان الزجاج La Farge وTiffany زجاجا ملونا براقا، وحول الحرفيون الأمريكيون الفن القديم للزجاج الملون إلى شكل من أشكال الفن الحديث. يتضح هذا النهج بشكل خاص في أعمال فرانك لويد رايت، رائد حركة مدرسة Prairie، وهو أسلوب معماري وتصميم داخلي يؤكد على الحرفية والاتصال بالطبيعة.
أصبحت النوافذ الشفافة ذات الملوثات العضوية الثابتة من الزجاج الملون جزءًا جوهريًا من التصميمات الداخلية لمدرسة برايري في رايت ، تتجسد هذه اللمسات على أنها “شرائط من الزجاج غير المنقطع” تتميز بـ “تجريدات هندسية فريدة لكل مبنى تم إنشاؤه من أجله” ، مما يجعل كل نافذة عملًا فنيًا فريدًا من نوعه.
في نفس الوقت الذي كانت فيه شركة Wright تنتج نوافذها، نجح صانع زجاج أمريكي آخر في إعادة تفسير شكل الفن القديم. في عام 1885، أسس لويس كومفورت تيفاني شركة Tiffany Glass and Decorating Company، وهي استوديو في مدينة نيويورك يقوم بإنتاج مصابيح زجاجية ملونة رائعة.
على الرغم من توقف هذه المصابيح الشهيرة في الماضي عند منتصف القرن العشرين ، فإنها شهدت مؤخرًا انتعاشًا وتظل حتى اليوم عناصر مرغوبة لدى هواة التجميع.
خلال القرن العشرين، بدأت ظهور العديد من الأشكال الفنية الجديدة والخيالية لهذا الفن، حيث قام ماتيس وبراكير وليجر وغيرهم بكسر القوالب التقليدية للتصوير بتصميماتهم المجردة وشبه التجريدية، وتحولت النوافذ من فن الملون إلى الفن الزخرفي.
يتابع فنانو الزجاج الملون المعاصرون ابتكار طرق إبداعية جديدة لتفسير الحرف القديمة، مما يساعد على الحفاظ على شكل الفن القديم. يأتي هذا في تماشي مع أسلافهم في القرن العشرين، ويواصل الفنانون من مختلف أنحاء العالم تجربة تقنيات وتصميمات جديدة لإنشاء أعمالهم الفنية الزجاجية، مما يؤدي إلى عصر ذهبي جديد للزجاج الملون .